□ 記者 李彥伶

　　“陜西是中國戲曲的發(fā)祥地，隨著社會(huì)不斷發(fā)展，我省大部分珍稀劇種已經(jīng)失傳，解放初期的四五十種地方戲曲，到目前僅剩26個(gè)劇種。”11月5日，談及陜西地方戲劇保護(hù)話題，省喜秦傳統(tǒng)戲劇文化研究會(huì)會(huì)長秦巖深感惋惜。

　　“演出市場(chǎng)不景氣、觀眾流失、傳統(tǒng)戲曲傳播途徑受限……”秦巖表示，由于多種因素疊加導(dǎo)致目前傳統(tǒng)戲曲受到冷落，只有盡快搶救，才能讓地方戲曲在傳承中煥發(fā)活力。

　　作為一名民革黨員，秦巖十分關(guān)注我省文化事業(yè)發(fā)展。自2018年以來，他先后向省民革提交了《陜西瀕危地方傳統(tǒng)戲劇的發(fā)展和保護(hù)》《“陜西地方戲曲文化與旅游聯(lián)姻”的建議》《關(guān)于建立“陜西省地方戲曲博物館”》《關(guān)于“搶救性攝錄戲曲老藝人談史說藝”》等十余件提案和社情民意信息。

　　2017年，中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)的《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》中提出：“到2025年，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展體系基本形成，研究闡發(fā)、教育普及、保護(hù)傳承、創(chuàng)新發(fā)展、傳播交流等方面協(xié)同推進(jìn)并取得重要成果。”

　　“戲曲是綜合性表演藝術(shù)，僅有劇本、唱腔音樂或表演錄像，是不能讓繼承者完全展現(xiàn)出來的，還需要老藝術(shù)家們口傳心授的‘史與藝’等，這也是構(gòu)成傳承一個(gè)劇種、一個(gè)曲目的重要元素。”秦巖直言，記錄和留存陜西特色劇種的經(jīng)典劇目，是我們不可推卸的責(zé)任。

　　為全面掌握我省戲曲老藝人的現(xiàn)狀，秦巖通過走訪發(fā)現(xiàn)，這些伴隨著共和國成長起來的老戲曲人，見證了陜西地方戲曲自新中國成立后，尤其是改革開放以來的發(fā)展和變化，但他們幾乎都不會(huì)使用電腦、錄音、錄像設(shè)備，使得個(gè)人手中一大批記載地方戲曲藝術(shù)的文獻(xiàn)、史料都沒能及時(shí)得以保存。

　　“隨著這些老藝人遺忘、生病或離世，大批手稿、筆記、史料、相片等將無法再利用。因此，進(jìn)行搶救性攝錄，無疑是一場(chǎng)‘與生命賽跑’的大事。”秦巖說，絕大多數(shù)戲曲老藝人除了舞臺(tái)表演影像外，幾乎沒有自己的回憶錄、出版物或“談史說藝”的音視頻。

　　秦巖認(rèn)為，搶救一出戲非一人所能實(shí)現(xiàn)，但搶救瀕臨失傳的老劇本，給陜西戲曲的傳承和發(fā)展留下一些有價(jià)值的東西還是可以的。

　　秉承這一信念，秦巖歷時(shí)三年，硬是一頁一出地將戲劇藝術(shù)家王筠蘅、王熙蘋的手稿，逐字逐句進(jìn)行分辨、打印，最終修訂完成25萬余字、近30出戲的《輯錄》書稿。這其中包括至今已無人會(huì)演的荀派名劇《埋香幻》(《埋香還香》)、黃派秘本《春秋配》，已失傳劇目《父子忠烈》《甘羅拜相》《臨江會(huì)》和《評(píng)雪辨蹤》等一大批弘揚(yáng)正氣，彰顯中華民族價(jià)值觀的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目。

　　秦巖建議，應(yīng)把搶救性挖掘、保護(hù)、記錄、留存陜西老戲曲人的數(shù)字影像作為各級(jí)文化管理部門的一項(xiàng)常態(tài)化工作。“除政府部門，還應(yīng)鼓勵(lì)廣播電視臺(tái)、影視制作公司、專業(yè)社會(huì)組織共同發(fā)力，積極參與這項(xiàng)功在千秋的‘搶救性’工程。”

　　秦巖還建議，還應(yīng)通過廣播電視臺(tái)、互聯(lián)網(wǎng)電臺(tái)等平臺(tái)，對(duì)地方戲曲的歷史、藝術(shù)魅力與發(fā)展情況及臺(tái)前幕后等鮮為人知的故事進(jìn)行快捷、有效的傳播和宣傳，為地方戲曲保護(hù)傳承創(chuàng)造濃厚氛圍。